谈谈通感手法在文学艺术中的运用

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一,一般意义上的?

客观事物不是孤立的,并且存在着不可分割的关系,构成了我们丰富多彩的生活。

通感要求我们充分了解生活或审美对象,以捕捉完整的艺术形象。

在古代到现在的文学艺术源头,它不断得到总结,拓展和创新,充分体现其不朽的生命力,激发了艺术世界的深刻和审美情感的深刻感受。

人类的不同感官只能识别事物的某些特定属性。从感觉,感知到外观的过程,它是各种感觉器官之间的交流过程。

无情的“爱”。

通感是为了传达不同感官的感受,并使用联想引起感情转移,即“用这种感觉来写感情”。

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第二,“热”和“酷”

五种感官相互联系的感觉在许多长期使用的固定短语中得到巩固,五种感官的不同感觉联系在一起,这已经成为构建汉语语言的基本方式。国籍。

“生动”和“酷”字的含义:“热门”是指活跃,快乐,活泼的场景; “平静”意味着人们安静,安静,不忙,或者人们平静而不情绪化。

如果我们使用破解方法进行分析,我们可能会有另一种体验。这两个词分为“热”和“嘈杂”组合; “冷”和“安静”的组合; “热”和“冷”对应于我们的触觉,“嘈杂”和“安静”对应于我们的听觉。两者的结合结合了我们的听觉和触觉。

“吵闹”,人们多声,给我们“热”的感觉; “安静”,没有人没有声音,给我们“冷”的感觉;这是听觉和触觉之间相互交流产生的感官传播效果。

另一个例子是“暖红”,“汉比”,“响亮”等,其效果具有相同的效果。

“红色”的视觉温暖给我们带来“温暖”的感觉。 “Bei”表示蓝色和绿色,有冷感; “响亮”意味着听觉转化为视觉效果。这种现象也更贴近现实生活,让人感觉更亲切。

许多中学生在不知不觉中已经在使用它。

如:“刘先生的声音非常甜美”,“有一种奇怪的盐和胡椒味”(盐和胡椒是四川调味料,胡椒和盐的混合物,热),“这是动作太酸了?“ “甜”,“盐和盐”,“酸”符合我们的口味,用于描述声音,音调(听觉),运动(视觉),提神,同时准确和准确。

《红楼梦》当第十三届王熙凤负责宁国富时,大家都在谈论奉节。 “这是一个着名的坚定。它太可悲了,而且很烦人且无法辨认。”

“面容又酸又硬”,具有品味和触觉的互补性,准确地表达了奉节的个性特征:没有同情和心渴。

作为一种修辞手段,钱同书先生首先提出了“同义词”。 “中国诗歌有它的描述。古代评论家和修辞似乎没有理解或理解。“”在日常经验中,视觉听觉,嗅觉,味觉和触觉的感觉通常可以相互打开或交流。眼睛,耳朵和鼻子的各种功能的领域可以是无边界的。颜色似乎有温度,声音似乎有一个图像,温暖似乎有重量,气味似乎有一个尖锐的边缘。“

通感是人类正常的生理活动。使用联觉不是作者故意制造的东西,使人们感到神秘和不可预测。作为一个细节问题,我们一定会感受到常识带来的感受。不一样的经历。

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三,古代诗歌中的通感运用

古代诗歌已经经历了引发诗歌的各种感受,但有时感情并不是独立的。他们经常相互联系,这就是我们所说的。

通过阅读,动员听觉,视觉,嗅觉和触觉感受,使无生命的词语充满情感,温度,色彩和嗅觉,让您真正感受到沉浸感。

苏轼在《病中大雪数日未尝起观》中写道:“西方歌曲被吹响,提升了寒冷和沮丧.人们为第一个欢呼,瓶子又重复了。”

歌响了,人们很高兴,寒意减少了,所以瓷砖上的积雪首先融化了。雪会融化在瓷砖上吗?不,这是夸张的说法,即“吵闹”产生“热”的感觉。

在唐代,散文家柳宗元在《小石潭记》(八年级)写道,他坐在游泳池旁,被竹树包围,孤独而孤独,被冰冷的骨头震惊。

坐在小石池上,四面都是竹子和树木,安静而堕落,没有人,没有凄凉,冷漠和悲伤的感觉。

当我们考虑它时,我们似乎感觉一样。当人们心中感到尴尬时,他们会在夏天感受到秋天的寒意。当人们快乐和幸福时,他们将在冬天有温暖的春天。

就像《庄子·大师宗》的“像秋天一样,温暖就像春天,愤怒就是四点钟”,人们的欢乐和悲伤,以及一年四季的炎热和寒冷天气都有相似之处。

民歌歌手马娥也在《南山南》为我们演唱,“你在南方的阳光下,雪在下降;我在北方寒冷的夜晚,四季就像春天。” “南方的太阳”,“大雪”怎么飞?“”北方寒夜“,为什么”四季如春“?答案更加清晰。

钱钟书在《管锥编》解释杜牧《阿房宫赋》:“歌曲的温暖,春天正在融化;舞厅是寒冷的,风雨;在一天之间,在宫殿之间,气候不是同样,“指出”气候“是指人员的情况,而不是一天中的季节。

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第四,中国现代诗歌中常识的继承

越来越多的作品不是修辞的修辞,而是目的是以更微妙的方式表达表达,为读者创造一个美丽的意境。

诗歌始于20世纪70年代末和80年代初,诗人继承了中国古典诗歌的优良传统。他们在创作中使用了许多传统的通感。

如河《星星变奏曲》:“群集声音闪烁的声音渐渐消失,一群白色的丁香花。”

作者使用“闪烁”来描述声音,因为声音在耳朵中停留了一段时间,消失了一段时间,清晰了一会儿,并且模糊了一段时间。这种感觉与视觉“闪烁”的感觉有关,这使得“声音”具有浅色。影响。

因此,声音的模糊和白丁香的束缚带给人们一种美丽而迷人的情绪。

《雨巷》是戴望舒“雨巷诗人”的杰作之一,有多少人倾倒它。这首诗中的短语“她悄悄接近/接近,并抛弃/过多的一般视野。”

作者使用听觉来追踪视力,一个略带悲伤和忧郁的眼睛的女孩,一个自怜的女孩会跳到纸上。

何其芳说:“早上所覆盖的露珠,伐木的声音从山谷中掉出来”(《秋天》),通过视觉印象,用“漂浮”来写出声音的柔和,沉默和山谷的心情休闲和安静。

由此我们可以看出,使用通感技巧可以突破语言的局限,丰富表达的审美吸引力,并获得增强文学和创作情绪的艺术效果。

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五,联觉在现代文学作品中的运用

在现代文学作品中,通感的使用可以使读者参与审美对象的感知,克服审美对象的局限,从而使文章的美学更加丰富和强大。

我们比较了初中教科书中的两个文本,效果一目了然。

当朱自清在他的经典散文作品《春》中描述春风时,他写道:“大气带来一些新的泥土气息,混有草味,各种花朵”。春风慢慢地被送入人们的鼻子,让人们直接感受到春风的和谐,这是从气味的角度写的。

然而,《紫藤萝瀑布》给我们一种更丰富,更强烈的品味感。

文章写道,“我”正凝视着树前盛开的紫藤。 “除了光彩,还有淡淡的香气,香气似乎是浅紫色”,无形的“香味”变成了可见的“淡紫色”。 “用可视图像展示嗅觉图像,不仅可以写出紫藤的香气,而且巧妙地将人们带入一个被紫色包围的梦幻境地,就像在文本中写下”我“一样。带着”梦想“的错觉,“我记得十多年前房子里有一块大紫藤。”

朱自清也在他的作品中做了这种尝试。《荷塘月色》有一股“微风吹过,散发着香气,就像在远处唱着一座高楼”。这里使用嗅觉移植作为听力。

“缕缕香香”和“渺茫的歌声”,虽然前者是从嗅觉的角度描述的,但后者是从听觉的角度哼唱。

然而,两者在许多方面都有相似之处,例如间歇性,如果不是,轻微和令人尴尬。

通过进一步理解通感的艺术方法,当我们欣赏古典诗歌和文学作品时,我们的中学生可以克服审美对象感性意义的局限,更加深刻地理解艺术形象特征和作者的审美情感。

当然,中学生也可以在写作过程中从中学习。他们善于想象和结合。他们运用同义词的意义,点亮语言,使他们的文章更具文学性和艺术性。

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